فایل ورد کامل مقاله شناخت معماری باروک؛ بررسی تاریخی و هنری ویژگی‌ها و نوآوری‌های این سبک در اروپا

توجه : به همراه فایل word این محصول فایل پاورپوینت (PowerPoint) و اسلاید های آن به صورت هدیه ارائه خواهد شد

 فایل ورد کامل مقاله شناخت معماری باروک؛ بررسی تاریخی و هنری ویژگی‌ها و نوآوری‌های این سبک در اروپا دارای ۲۵ صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد فایل ورد کامل مقاله شناخت معماری باروک؛ بررسی تاریخی و هنری ویژگی‌ها و نوآوری‌های این سبک در اروپا  کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی فایل ورد کامل مقاله شناخت معماری باروک؛ بررسی تاریخی و هنری ویژگی‌ها و نوآوری‌های این سبک در اروپا،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن فایل ورد کامل مقاله شناخت معماری باروک؛ بررسی تاریخی و هنری ویژگی‌ها و نوآوری‌های این سبک در اروپا :

اشنایی با معماری سبک باروک

مقدمه:
منشا این واژه بر کسی به طور دقیق روشن نیست اما. احتمال دارد که از واژه پرتغالی ”
بارکو” به معنی مروارید نامنظم مشتق شده شده باشد. از نظر منتقدین قرن نوزدهم به معماری
کلاسیک منحط بی ساختار و دارای تزئینات نمایشی زیاد و عجیب و غریب اطلاق می شد. این
سبک که در ایتالیا پا گرفت و قسمت اعظم

اروپا را هم به زیر پوشش خود درآورد
عمدتا در کشور های لاتین گسترش یافت.
ولی دامنه اش به اروپای شرقی کشیده و
به طور عمده در مستعمرات اسپانیا و

پرتغال در جنوب آمریکا ریشه دواند
باروک نوعی هنر است که در آن قواعد تناسب رعایت نمی شود و همه چیز بنا به حواس
هنرمند نمایانده می شود. این سبک هنر دارای روحی از حرکت و جنبش است که نقطه مقابل
سکون کلاسیک است بیش از هر چیز هنری دیداری است.و یک هنر جنبش ضد_تجدد دینی

است. هنرمندان در باروک بر خلاف دوران کلاسیک با احساس خود حرکت می کنند و احساس
را مقدم بر عقل می دانستند. به عقیده ژاکوب بورکهارت:معماری باروک به همان زبان
رنسانس سخن می گوید، منتهی به لهجه بربرها.

پیشینه تاریخی:
قاره اروپا از اواسط قرن ۱۶به مدت ۱۰۰ سال به طور مداوم در جنگ غوطه ور بود،
چنانکه پروتستانها و کاتولیکها برای عقایدشان ،ملتها برای استقلال وطبقات کاسب
وبازرگانان برای آزادی خود می جنگیدند. کلیسای روی که به وسیله نهضت پروتستانها

متلاطم گردیده بود ، در یک سخت گیری مبارزه طلبانه با الهام از اسپانیا بر ضد اصلاحاتی
که برای عقب راندن موج پروتستان گرایی، طراحی شده بود،صفوف خودرا پالوده کرد، در

حدود سال ۱۶۲۵ میلادی اصلاح ستیزان مطمئن شدند که پروتستان گرایی اگر هم شکست
نخورده باشد، قابل کنترل است و روشهای خشونت آمیز را کنار گذاشتند، وبه تبلیغات فریبنده
روی آوردند.سبک هنری ومعماری که برای تامین نیازهای این (روح جدید خود عفو کرده )
پدید آمد.این سبک موسم به (باروک) به فرمهای گوناگون در هر منطقه از اروپا را در
نوردید.

هنر باروک
این شیوه در قرن های ۱۶ و ۱۷ میلادی رواج داشته که از ویژگی های این سبک اغراق در
تزیینات و تصنع و تکلف در تزیینات نما به طوری که هیچ جای نما خالی از تزیین نبوده
است . معماران سبک باروک از نظر پلان به شکل بیضی بسیار علاقه داشتند . در سبک
باروک مستطیل را که به نوعی مبین راه بوده با دایره ترکیب کرده و بیضی را به صورت فرم
غالب مورد استفاده قرار داده اند . سبک باروک پویا و پر تحرک است ( بدلیل تزیینات زیاد) .

معماران معروف این سبک برومنی و برنینی بودند. از نظر شهر سازی در دوره رنسانس به
پرسپکتیو شهری بسیار توجه می کردند و معمولا در وسط شهر ها میادین و مجسمه ها و
چشمه هایی قرار می دادند تا همه نگاه ها به آن جلب شود. ولی در سبک باروک در وسط

میادین یک کاخ قرار می دادند تا همه نگاه ها و پرسپکتیو ها به آن جلب شود.
واژه واصطلاحاتی که به زبان باروک مربوط میشوند ،عبارتند از:
سرزندگی،تجمل،شکلهای اغراق شده، پرهیز از خطوط مستقیم،شکلهای کشف شده،نا
متوازن،بی قرینگی،پویایی مورب،هنر جنبش، فضا در حالت انفجار،واقع نمایی، چشم فریبی،
زود گذری، هنر زیاده روی، شکلهای پرواز کننده
معماری باروک

از اوایل سده هفدهم تا نیمه سده هجدهم ، اندیشه ها و سلیقه نو، معماری و هنر اروپا را

دگر گونی بخشید که محققان این دوره را باروک نام نهاده اند ،این معماری پویایی خاصی

دارد. باروک برای دستیابی به آزادی و ابتکار خود برگسستن همنوایی با رنسانس و انحراف

 

عمدی منریسم تکیه داشت، معماری باروک دربسیاری از جنبه ها به آزادی موجود در

معماری کلاسیک روم باستان نزدیک تر بود. در واقع می توان باروک را آزادی فضایی

دانست آزادی فکری از قوانین قراردادی ،از هندسه مسطحه ، از سکون ،از تقارن و از تضاد

 

بین فضای داخل و خارج حتی امروزه درک معماری باروک تنها به این مفهومها نیست بلکه

به معنای قبول شجاعت ، ایده ، تحرک و نداشتن بردباری نسبت به قوانین سطح گرایانه و

تشدید تاثیرات صحنه آرایانه بی تفاوتی و بی نظمی است و همچنین داشتن همسویی و توافق

 

در هماهنگی بخشیدن بین مجسمه سازی ، نقاشی ، هنر باغبانی ، بازی و طراحی با آب به

منظورایجاد درک واحد هنری است که می توان معماری باروک را دریک جمله معماری

درک فضا دانست.اما اینکه معماری باروک را از لحاظ کاربردی شامل چه ویژگیهایی می

توان دانست ؟ موضوعی است که در متن زیر به اختصار به آن پرداخته شده است :

«با اینکه اولین ومشهورترین معماران دوران باروک کسانی شناخته می شوند که فعالیت

حرفه ایشان رادرزادگاه شان آغاز کرده اند ، معماری باروک یک پدیده ایتالیایی و زاذه شده

درایتالیا دانسته نمی شود . ولی بسیاری بر این عقیده اند که از ایتالیا آغاز گردیده است.

معماری باروک پدیده ای است متظاهر یا متکی بر ویژگیهایی شکلی، که گرویدن به آن نیاز

به چیزی بسیار بیش از آنچه متعارف و معمول به شمار می رود ندارد .هر معماری می

تواند از خود بر آنچه در جریان فعالیتهای روزمره که بازار معماری عرضه می شود

بیافزاید بی این که مستلزم آن باشد که در گامهای بعدی معماران راهی نمایانده باشد .

معماری باروک از گذشته نزدیک خود فاصله میگیرد تا راهی نو در افکند .گونه گونی ، که

به عنوان یکی از خصیصه های اصلی باروک شناخته می شود ، در سطوح مختلف نمایان

می شود .

در معماری باروک ماهیت اصلی آفریده ها عبارتند از :
_ایجاد هماهنگی و هنجاردرمیان عناصر و مضامینی گوناگون و درهم آمیخته نشان متمایز
باروک نحوه فکری و احساسی آن است. آنچه که سیمای باروک را مشخص می کند، بسط نوعی
جهان بینی مخصوص است که در معماری، خود را در قدرتی نو نشان می هد؛ قدرتی که
فضاهای مختلف را با هم می آمیزد و وحدتی شگفت انگیز از ترکیب اجزایی متفاوت بوجود
می آورد. لازم به ذکر است این نوع نگرش در تمامی رشته ها تا از هم گسیختگی ناشی از
عصر صنعت باقی ماند.

_ طراحی فراخ و در مقیاس بزرگ در فضایی شکوهمند و ابهت انگیز

_ تعبیه فضای کلی در مرکز و منظم کردن سایر فضاها به سمت آن

_ به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیکرتراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزئینی برای ایجاد
اثری کامل

_یکی از دلایل پیدایش پیکره سازی باروک نقش مقابل بین باروک و کلاسیک گرایی بود . پیکره
سازی هم

_در نشان دادن معجزات دین مسیح کمال می یابد و بازتابی از نوعی اشتیاق برای اعجاب
انگیزی است.

_استفاده از عناصر تزیینی و نمایان کردن هر چه بیشتر فواره ها و آب نما ها در معماری
باروک بسیار متداول بوده است . بعد ها اینگونه برخورد با آب و استفاده نمادین از مجسمه
سازی در شهر سازی و میادین باروک نیز مرسوم شده است .

شیوه ی باروک :

کلمه ی باروک در زمینه ی معماری و هنر به شیوه ای اطلاق می شود که در آن بجای

خطوط مستقیم از قوس ها و منحنی ها و آرایش های پیچیده استفاده شده باشد . و به تعبیری

شاید بتوان گفت که معنای تحت الفظی باروک عبارت است از پیرایه بندی شده (‌پرتکلف ) یعنی

به آرایش و تزئینات خیلی پرداخته شده است . این شیوه ی هنری در مرحله اوج خود هنرهای

معماری ، نقاشی و پیکره سازی را برای بر انگیختن عواطف بیننده بکار می گیرد و با تلفیق

توهم گرایی رنگ و نور و حرکت می خواهد که بیننده را از طریق کششهای عاطفی مستقیم

احاطه کند . معماری باروک برای غلبه بر گسترش افقی پدید امد. در طول قرن هفدهم، امر

مطلقی که جهان قرون وسطی را نظم می‌بخشید، با انبوهی از سیستم‌های متضاد، یعنی

سیستم‌های مذهبی، سیاسی، یا اقتصادی در آمیخته بود. به دلیل رقابت آشکار یا ضمنی، تکثیر

نقشی اساسی به دست آورد، و الگوهای پویا و مرکز گریز رواج بافت. تکثیر تنها در مرکز،

معنا و تأثیر می‌یابد و به همین ترتیب اصول بدیهی اساسی سیستم نشان داده می‌شود. در این

مرکز، ارجاع عمودی، ترفندی برای ایجاد سیستمی است ک به مثابه نقطه کانونی ظاهر

می‌گردد. سیستم باعزیمت از این نقطه می‌تواند بی‌اندازه گسترش یابد. نقشه شهرهایی مانند

ورسای و کارلسروهه نمونه‌هایی از شهرهای آزادند که در عین حال بر درک فضایی باروک

متمرکزند.

از آثار معماری این دوره :

۱_نخستین اثر معماری این دوره، کلیسای ایل جزو است .که مربوط به فرقه تازه تاسیس

یسوعیان می باشدو توسط جاکوموداونییولا طراحی کرد وهمکف آن را ساخت و

جاکومودادلاپورتامسئولیت تکمیل نمای آن را به عهده گرفت . که نمای این کلیسا به عنوان

مدلی برای نمای کلیساهای باروک مردمی تا ۲ قرن قابل توجه بود.

پلان، مقطع وپرسپکتیو داخلی وبیرونی کلیسای ایل جزو

۲_ کلیسای سن پیترو در رم یکی از شاهکار های معماری است که در این دوره تکمیل

گردید. پلان متراکم در مرکز آن چنان که میکل آنژ وبرامانته طراحی کرده ودند پذیرفته

نشد، لذا طرح باز سازی آن به فردی به نام ( کارلو مادرنو) داده شد و او سه بلوک را به

صحن افزود ونقشه را از تقارن نقطه ای به تقارن محوری تبدیل نمود. ولی طرح او با

مرگش تکمیل نشد سپس ( جووانی برنینی ) به عنوان هنرمند بزرگ عصر باروک طراحی

میدان عظیم مقابل کلیسای سن پیترو را به عهده گرفت .

کلیسا را با دو یال ذوزنقه ای همگرا به میدان بیضی شکل روبروی کلیسا متصل کرد . و در

زیر گنبد این بنا ، خیمه مقدس را که دارای ستونهای مارپیچی است تعبیه نمود. البته این بنا در

دوره رنسانس ساخته شده بود ، ولی در این زمان تکمیل شد .

پلان میدان سان پیترو

۳_ کاخ کارینانو از بنا های باروک ایتالیاست،که توسط گوارینو گوارینی طراحی شده است

نمایی از کاخ کارینانو

۴_ از دیگر آثار برنینی طراحی پلکان راهنماست که در مجموعه ی واتیکان قرار دارد.این

پلکان طرح خاصی دارد به طوریکه وقتی از پایین پله به طرف بالا حرکت کنیم، از دیواره

های جانبی وستونها به صورت همگرا کاسته میشود.

پلان ومقطع پلکان راهنما

۵_ برنینی در کلیسای سنت آندریال کوئیرینال شهر رم که در سال ۱۳۵۸ ساخته شده ،
عناصر گوناگون کلاسیک و پلان تقسیم بندی نشده، بلکه با آنها هم ترکیب شده است .تا

بنایی تندیس وار و در عین حال وسیع را نمایش دهد.

در این بنا منحنی ظریف و عناصر هماهنگ موجی از نشاط را در تماشاچی پدید می آورد .

پلان کلیسای سنت آندریال کوئیرینال

۶_ کلیسای (سن کارلو آله کواتر وفونتانه ) است که به وسیله فرانچسکو برومینی در سال

۷_۱۶۶۵ میلادی ساخته شدوی تمام نمای این بنا را به صورت حرکت مارپیچی به جلو

وعقب می برد،این بنا دارای ۲ نما است . پلان کلیسا ترکیبی از صلیب یونانی ویک بیضی

است و محور دراز آن در میان ورودی ومحراب واقع است.

پلان و پرسپکتیو برشی کلیسای سان کارلوآله کوترو فونتانه

کاخ ورسای: ورسای نماینده واقعی باروک فرانسوی است.
این کاخ با مقیاسی وسیع مستلزم ساختن کاخی بزرگ و شهرکی اقماری پیرامون آن در پارکی
وسیع بود. این بنا به طول ۴۰۰ متر در محور عمودی که بر محور شرقی– غربی از شهرک
و پارک می گذرد، قرار دارد.
در این کاخ نیز همانند سایر بناهای سبک
باروک فرانسه تزئینات داخلی از اهمیت به

سزایی برخوردارند.
در محوطه خارجی این کاخ نیز از پیکره ها
و آب نماهای بسیاری بعنوان نقاط شاخص
دید و منظر و جهت ایجاد تنوع بصری در منظر و ایجاد احساس جنبش و حرکت در فضا
بهره گرفته شده است. در اواخر قرن هفدهم مشاهده می شود که جهان بینی دوران باروک در
رشته ریاضی متوجه بینهایت به عنوان پایه ای برای محاسبات علمی می شود . در نقاشی و
معماری بینهایت به معنی ترسیمی و هندسی آن در پرسپکتیو مورد استفاده قرار می گیرد تا
تاثیری هنرمندانه بیافریند. کاربرد هنرمندانه بینهایت در طبیعت که با معماران منظره ساز

فرانسوی اواخر قرن هفدهم آشکار گشت برای نخستین بار در باغ ها جاده های عریضی دیده
می شود که به عنوان عوامل اصلی معماری بکار رفته اند و این باغ ها را آشکار ا به فضاهای
بی پایان ، هدایت می کنند. ورسای با جاده خیره کننده اش که راه به پاریس می برد مثالی

باعظمت ، از آفرینش این معماران فرانسوی است. این باغ با اثری که بر بیننده ایجاد می کند
نمونه ای از دنیای باروک است و تصور هنری بینهایت را در این دوره باقی نگاه می دارد
در معماری باروک فرانسه به تزئینات داخلی کاخ بسیار اهمیت داده شده است . از قسمتهای
زیبای ا ین کاخ تالار آیینه،گالری روگلاس برای جنگ وصلح و نمازخانه سلطنتی است که
توسط مانسار خواهر زاده لویی لور طراحی شده است.